艺术家：陈帅、冯晨、洪启乐、李振华、刘恪、卢明、童义欣、颜磊、杨二、曾谙艺

《一个人在荒岛听》，是北京民生现代美术馆推出的电梯艺术项目，邀请李泊岩和司马源联合策划，以李振华的“荒岛系列”诗歌为灵感推出的声音艺术展览。该项目邀请陈帅、冯晨、洪启乐、李振华、刘恪、卢明、童义欣、颜磊、杨二、曾谙艺10位艺术家进行创作。这些声音作品将在北京民生现代美术馆的升降电梯中循环播放，每位乘坐电梯的观众都将以全新的方式进入到他人的“荒岛”中，并在此停留片刻。在“上电梯”和“下电梯”之间的短暂路途中，观众们将聆听到各不相同的展览局部，仿佛人生的缩影。

同时，该项目的声音作品还会在“水头电台( Waterhead Radio)”的节目中公开播放。以及推出以《一个人在荒岛听》为题目的CD唱片。通过这样的展示方式，观众和艺术工作者一起，完成了从场所(Place)到非场所(Non- Place)的转换。仿佛在生命里，我们被额外赠送了一小段时光——《一个人在荒岛听》，听见的是他人也是自己。

如果只身前往与世隔绝的荒岛，只带一张专辑，你会选择什么?这是彼得·鲁齐卡( Peter Ruzicka)编写《荒岛音乐:德国的选择》时面对66位文化名人提出的问题。我们相信，除了物理意义上的生存之道，恐怕唯有聆听或不断与自我对话，才能渡过那世界末日一般的寂静和孤独。创作音乐乃至后来所谓的声音艺术，称得上是与万物对话的最有灵性的工作方式——声音是精神的安慰，它能划破天际直通宇宙。

荒岛与声音之间的联系，存在于过往的某些不起眼的“历史性时刻”中，但更存在于这些时刻从世界上消失的一瞬。每一次声音的捕捉，都如同在包裹一粒时光的胶囊：它的两端分别是荒岛的过去与未来。如果现实中的生活场所(Place)被定义为与历史的和身份有关联的，那么“荒岛”则是一种不能被定义的“非场所”(Non-place)，并且它似乎只是存在于“当下”的。李振华在《一个人在荒岛》系列诗歌中写道：

一个人在荒岛

雪中不见高山

也不见了鲸鱼

小蟹企鹅和他

在飘雪天地间

滚雪球打雪仗

雪花温柔降下

风在远处休息

这同时也是一种阿波罗式的“梦神”视角下的世界。对于当下所显现的万象，不执着，亦不刻意捕捉。不必在意这是哪里，而仅仅给予安静的观照。其实，在天地之间，每位艺术家都是一座荒岛。创作中的艺术家仿佛处于暗夜的大海中，唯一能感知到的是周围的浪花敲击礁石的声响、星空那难以察觉的转动和潮湿而咸涩的空气。他们都曾经以为，自己是无尽的波动中惟一坚固的存在，以为自己就是那个与命运斗争的独胆勇士。我们有一天是否可以真正走入另一座荒岛呢？

离开精神世界，回到现实的都市生活。电梯是否就是某种通往未来的云梯呢？电梯的发明，将人类的地面生活提升到越来越高的空间纬度，越往上越孤单。乘坐电梯时，我们犹如进入一个临时的密闭空间，暂时与世隔绝并且面临着某种不确定的危险。这像极了荒岛，也像极了处于创作状态中的艺术工作者们。

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